Оппортунист – ролевая модель

Когда ты слышишь о Карме, какие у тебя возникают мысли?

Вот привычные образы, которые появляются у большинства людей при слове Карма:
-наказание,
-проклятье,
-страх,
-зло.

Все, чего ум не понимает, в нем вызывает страх. То, что названо КАРМОЙ, относится исключительно к душе и связано с ее огромным опытом земной жизни.

Ты не помнишь, но душа хранит воспоминания обо всем том опыте , что имела прежде. Не забыть его и превратить в Свет помогает ей Карма. С одной стороны, это как якорь, не дающий сдвинуться с места, с другой, она как мудрый учитель, который требует все превратить в Любовь. Прожить и растворить Карму сейчас возложено на тебя.

Это один из самых удивительных и Мудрых процессов, созданных Творцом, позволяющий Душе проходить уроки, проживая земное воплощение.

Безусловная любовь- одна из эталонных вибраций в мире людей и задача Кармы показать на сколько произошло во время земной жизни отклонение от Источника.

КАРМА- главный и единственный свидетель жизни человека, который подобно компасу показывает в какой точке эволюционного развития находится душа.

У неё нет никакой другой цели, кроме как помочь душе вспомнить и пройти земные уроки, и развязав прошлые кармические узлы, вспомнить единство с Творцом и раскрыть Любовь, став качественным проводником света, идущего в мир.

Это истинно масштабная задача для каждой души и она не возможна в осуществлении до тех пор, пока дух спит в гипнотическом сне, заточенный под властью ума. Уходит множество жизней в бесконечном сне сопровождаемых вереницей бессознательных событий, пока не накопится достаточно разрушающего заряда, создаваемого умом, чтобы однажды взорваться болью и пробудить дух.

КАРМА - единственный свидетель и хранитель той тьмы, которая создаётся в момент сна духа. Она как заботливая мать вынуждена приглядывать за больным ребёнком, терпеливо ожидая его выздоровления и пробуждения, вплетая в гобелен судьбы всё, что происходит во время сна.

ПРОБУЖДЕНИЕ становится возможным благодаря тому, что КАРМА заботливыми руками, пока длится сон, стягивает людей и создаёт ситуации, которые должны дать друг другу урок и УЧИТ сохранять свет и любовь при любых обстоятельствах, чего бы это не стоило.

Клоун Боря любил воздушную гимнастку Лизу. Он мог часами смотреть на ее полеты под куполом, мечтая о том, как она обхватывает его тело крепкими ногами.

Воздушная гимнастка Лиза не любила клоунов. Особенно клоуна Борю, чье лицо, по ее мнению, становилось еще глупее после того, как он снимал грим. Воздушная гимнастка Лиза втайне любила укротителя Хлыстова. В ее мечтах они занимались любовью на жесткой соломе в клетке. Хлыстов не снимал своих кожаных брюк и таких же длинных ботфорт. Он был жесток и бил гимнастку Лизу своей плеткой. От этих фантазий у Лизы кружилась голова, что было небезопасно для ее профессии.

Укротитель Хлыстов действительно предпочитал кожаную одежду и порой не снимал ее даже на ночь. Однако вместе с тем его душила страсть по дирижеру оркестра Свистунову. Выступая на манеже, укротитель Хлыстов снизу не видел музыкантов, только спину дирижера. Фрак дирижера Свистунова был несколько маловат, и его шлицы топорщились в стороны, оголяя толстую попку. От этого зрелища укротитель Хлыстов терял концентрацию, что было чревато при его профессии.

Дирижер Свистунов не считал себя педерастом, хотя для того, чтобы занять должность дирижера в цирке ему однажды пришлось пойти на компромисс. Дирижер Свистунов склонял к близости толстую виолончелистку Жанну. Дирижируя, Свистунов не мог оторвать взгляд от ее огромной груди, которая терлась о гриф виолончели в такт движениям смычка. В такие моменты он представлял себя на месте виолончели и от этого переставал двигать руками, что вводило в замешательство музыкантов.

Виолончелистка Жанна, подобно многим полным женщинам любила мужчин худых. Таких в цирке было не мало, но она все больше склонялась к иллюзионисту Гуперфильду. Виолончелистка Жанна представляла их вместе за поеданием жареного кролика, которое сопровождалось возлиянием так любимого ей пива. Трапеза завершалась шумной оргией, во время которой костлявое тело Гуперфильда входило глубоко в Жанну. Думая об этом, Жанна крепко сжимала смычок и фальшивила так, что дети в первых рядах начинали плакать.

Иллюзионист Гуперфильд уже давно был импотентом. Скрывая свой недостаток, он бойко ухаживал за юной эквилибристкой Яблочкиной. Во время представлений одним лишь взглядом он поднимал платформу с «Жигулями», а вот заставить приподняться на несколько сантиметров часть своего же тела он не мог. От обиды у него дрожали руки, и он ронял колоду карт, спрятанную в рукаве. Зрителям было смешно.

Эквилибристке Яблочкиной были приятны ухаживания импозантного Гуперфильда, в особенности то, что он никогда не позволял себе ничего лишнего. Это было особенно важно, когда эквилибристка Яблочкина накачивалась алкоголем, и ее беспомощным положением мог воспользоваться кто угодно. Именно так и сделала в свое время ее подружка дрессировщица Бубенчикова. После этого Яблочкина в память о «потерянной невинности» напивалась уже каждый день и ее тошнило прямо во время прохождения по проволоке, за что ее выступление в труппе прозвали «блюющая под куполом».

Дрессировщица Бубенчикова делала номер «кошачья чечетка». Однако у нее была аллергия на кошек и, при приближении к своим питомцам, у Бубенчиковой начинали чесаться нос и глаза. Жестокий директор цирка Жульдини до слез смеялся над ее мучениями, называя происходящее «кошачьей чесоткой». Она ненавидела директора, но все равно спала с ним в надежде, что ей разрешат поставить новый номер с мышами.

Директор Жульдини изображал из себя итальянца, хотя все знали, что он просто старый еврей. Он не любил никого, кроме себя. Его мучили геморрой, слабые сборы и измены молодой жены. Жена истерически смеялась глупым шуткам клоуна Бори, и при этом в ее глазах Жульдини замечал искорки. Жульдини не имел доказательств, но был уверен, что она изменяет ему.

После недолгих раздумий директор цирка решил убить клоуна, испугав слона в тот момент, когда мимо него проходил Боря. Слон, которого в детстве много били, увидев перед собой директора с мышью в руке, резко сдал назад и сел на Борю.

После этого директор Жульдини оставил в покое Бубенчикову и разрешил ей делать новый номер с мышами.

Та на радостях устроила Яблочкину в клинику и уже через месяц та пила только кефир, поселившшись с Бубенчиковой в одном вагончике.

Иллюзионист Гуперфильд, потеряв «прикрытие» в виде Яблочкиной, откликнулся на призывы виолончелистки Жанны.

Купаясь в лучах любви, Жанна сильно похудела.

Дирижер Свистунов потерял интерес к похудевшей Жанне и завел головокружительный роман с укротителем Хлыстовым.

Хлыстов не смог сохранить в тайне любовь с дирижером, чем вызвал отвращение у воздушной гимнастки Лизы.

Лизе надоело вечно висеть под куполом и она, соблазнив повеселевшего директора, стала главным администратором цирка.

Дела у цирка пошли лучше и их даже пригласили на гастроли в соседний город.

"Смерть клоуна", Игорь Форест

https://proza.ru/2002/08/08-58

Будь удовлетворён, бро! =)

Безумный, насыщенный, интригующий и ни на что не похожий 2020-ый. Пока не хочется даже делать какие-либо выводы и комментировать — наблюдаю, погружаюсь в свои цели и задачи, стремлюсь к своим мечтам. А так же наслаждаюсь повседневными радостями жизни — сколько глубины и радости в каждом моменте... Ммм...

P.S.: Вот так возврат Сатурна у меня конечно в этом году, я в тихом шоке :) Как у кого дела?

Киноутинг 4/6 (читает Бина)

Предназначение:
Через корректное проживание и проведения тела по фрактальной геометрии к союзникам, которые не только доверяют ему в приятии его уникальности, и которые не предают его в его собственном доверии к ним, но и которые становятся источниками ценностей. Он обладает потенциалом ментально обрамлять полученные в процессе жизни ценности, и беспрецедентно инфицировать силой своего ума, заражая сознания других этими ценностями, удерживая таким образом нас как вид в направлении жизнеспособной мутации, не давая нам как виду свернуть в возможные тупиковые ветви нашего развития.

Проживание из Ложного Я:
Не там не так и не с теми. Пытается адаптироваться к собственному разрушению непринятостью другими, отвергающими как артикулируемые им ценности, так и его отделенность. В своём страхе быть уязвлённым, пряча уязвимость своей открытости в своей правде, в контактах с другими людьми, и как следствие бессознательно являясь ролевой моделью лицемерия. Пытается удерживать жёсткий контроль над своей жизнью, нося маску непробиваемого вершителя собственной судьбы, и делая невероятно трудную для других возможность пробиться в его отчуждённость.

Полное соответствие проектор 4/6

Неправда (враньё) и Дизайн Человека.

«Все люди врут». Это стало такой обыденностью в нашей жизни, что человек, который говорит только правду (как он о себе думает), попадает в категорию людей с «психологической патологией», ибо оказывается в статистическом меньшинстве.
С другой стороны, говорить правду легче и приятнее. Люди, которые имеют возможность и намерение говорить только правду (в том числе отсутствует необходимость скрывать неприятную информацию), значительно реже болеют и чувствуют себя лучше, в сравнении с теми, кто часто лжёт.

Возникает парадокс, в котором, рано или поздно, вынужден разбираться любой человек. В статье больше будет раскрываться тема «каким образом распознать чужую ложь», а не «почему человеку выгодно говорить только правду».
Одним из самых сильных «бонусов» при проживании своей сути, в частности через систему знаний Дизайн Человека, является обретение человеком интересной суперспособности – умение распознавать любую ложь, поступающую извне, и появлением редкой возможности отказываться от любых предложений, которые предлагают другие люди (шире – мир).
Объективные преимущества такой возможности («видеть» вранье, осознанно соглашаться или отказываться от участия в любых «движухах»), на мой взгляд, очевидны.

Важно отличать разную неправду в словах других людей:
- намеренное негативное (обычно с целью получить преимущество перед человеком, введённым в заблуждение, в ближней или дальней перспективе), такой подход использую мошенники всех мастей;
- неосознанное (человек сам не знает, что говорит неправду, часто даже уверен в своих словах), когда человек ретранслирует идеи мошенников;
- намеренное позитивное (когда человек точно знает правду, но не рассказывает её другому, чтобы не создавать у других людей ситуацию психологического дискомфорта), самое разрушительное для говорящего неправду.

Теперь рассмотрим отличие распознавания неправды через ДЧ от распознавания неправды через критическое мышление разума.
Согласно механике Дизайна Человека, каждый человек рождается уникальным, со своим набором качеств и умений, развивая которые, он будет ощущать наилучшим для себя образом. Однако есть важные факторы, которые этому прекрасному процессу мешают:
- воспитание родителей, семьи (в большинстве случаев);
- воспитание в садике, школе, ВУЗах и т.д. (в 100% случаев);
- влияние СМИ, культуры, общества и государства в широком смысле (в 100% случаев);
- иное (например, влияние друзья, коллег).
Всё вместе эти факторы называются обуславливанием и гомогенизацией.

Например, у детей степень доверия к поступающей информации от любых взрослых людей очень высокая, поэтому общество, с одной стороны, защищает детей от взрослых, с другой стороны, имеет возможность насаживать заведомо ложную информацию молодым людям (например, в образовательном процессе).
Взрослея, получая больше возможностей для реализации своей свободы, силы воли, права выбора своей судьбы, своего Я, молодой человек сталкивается с тем, что некоторые сведения, которые он получил ранее, могут не работать лично у него. В тех ситуациях, когда рекомендации, которые дают другие люди, НЕ работают в жизни человека, общество предлагает надёжный, на первый взгляд, «костыль» - критическое мышление. Это метод, когда человек начинает любую информацию, полученную от любого источника знания, проверять на своём личном опыте.

При многих плюсах этого метода, который я рекомендую широко использовать в своей жизни, он имеет несколько очевидных минусов:
- потребность в большом личном опыте, при этом многие явления, для их глубокого понимания, требуют изучения в течение нескольких лет, поэтому надёжный и стабильный результат будет достигаться в зрелом возрасте;
- необходимость уметь концентрироваться на анализе любой входящей информации, хотя почти все источники доступной информации стремятся навязать современному человеку фрагментарную картину мира и клиповое сознание;
- большое доверие со стороны разума так называемым «экспертам», или авторитетным людям (научным сотрудникам, мастерам разных сфер жизни).
Про такое доверие хорошо рассказано в видео к данной заметке.

Итог: распознавание неправды через метод критического мышления требует длительного оттачивания определённых навыков, невозможен в детстве и юности, требует значительных затрат энергии (особенно психологической), и всё равно не будет давать 100% положительный результат. Причина простая: возможности разума, в современном мире, ограничены специально созданным информационным шумом.
Использование инструментария разных эзотерических учений, в том числе следование Стратегии в Дизайне Человека, реализуемое через проживание Внутреннего Авторитета, позволяет (со временем, разумеется), довести как точность осуществления позитивных действий, так и умение распознавать любую ложь почти в любой ситуации.

Высокая эффективность достигается следующим образом: при получении информации извне человек обращается к самому себе, концентрируется на своих внутренних ощущениях, и определяет у себя наличие (или отсутствие) душевного комфорта. Механизм такого «самоанализа» у разных людей будет разным, не всегда в моменте, многим людям нужно откладывать свои действия, по итогу полученных сведений, на длительное время. Прорабатывая этот навык, через личные ощущения, можно значительно быстрее получать качественные результаты. Желательно совмещать эти два подхода, но подход через «телесные» ощущения можно реализовывать уже в детстве, при наличии адекватных родителей, разумеется.
С определением неправды дело обстоит проще: если нечто, сказанное другим человеком, вызывает душевный дискомфорт, то эта информация для конкретного человека будет ложной. Но есть маленький нюанс: человеку уже нужно пройти процесс разобусловливания от указанных выше факторах обуславливания, т.е. метод часто не работает на человеке, только начавшем изучать себя по Дизайну Человека (есть исключения, но они видны при индивидуальном общении).

Обращу особое внимание, что изучение механики Дизайна Человека, в том числе на обучающих курсах, играют исключительно вспомогательную роль для темы «определение неправды» через телесные ощущения, и процесс определения душевного комфорта/дискомфорта является исключительно внутренним, т.е. обязанностью самого человека. Повлиять на него извне на ментальном уровне почти невозможно, но хорошо прорабатывается через регулярную практику и наблюдением за реакциями своего тела.

Благодарю за внимание.
Леонид.
Заметки для новичков и любителей системы знаний Дизайн Человека.
https://vexpe.ru/tag?uid=688793 - Часть 1.
https://vexpe.ru/tag?uid=716414 - Часть 2.
https://vexpe.ru/tag?uid=731364 - Часть 3.
https://vexpe.ru/tag?uid=749081 - Часть 4.

Наслаждаться кином.

"It's Story of a Mysteries..."

Такой простой смысл, но так сложно доходит сквозь толщу манифестирования. Слишком серьезное отношение к выбору, вместо позволения ему течь. Обусловленность сюжетом. Контроль, контроль... Только бы соответствовать всё мотивам, чья пренадлежность ещё одна шутка...
Последние годы мне так нравятся созерцательные фильмы (например "Весна, лето, очень зима и снова весна" или "Баба Азиз, принц созерцающий душу"). Сейчас начинаю понимать, что мне не хватало такого отношения к личному кино, которое испытываю к подобным историям. Предвкушение разворачивающейся сказки, когда на вступительных титрах фентезийного мульта, сквозь облака летит камера, а закадровый голос пожилого рассказчика произносит "It's time of a mysteries..."

Уже почти год знакомства с генераторской сущностью, кажется будто только сейчас более полно охватываю её суть, и улавливаю отличия от манифестирования.
Не выбирать, а позволить выбору течь. Решение коанов вне ума - в этом разница между интеллектом и мудростью.

Именно с точки зрения познания самих себя, нам необходимы другие с которыми мы вступаем в контакт и близкие отношения. Устанавливая любую связь с другой душой мы исследуем самих себя. Другой какой-либо задачи у нас нет.

Поэтому, принимая принцип зеркальности, как один из важных для познания себя и Бога, все, что мы можем, вступая в отношения с другими, задать себе один единственный вопрос:
❓что я узнаю о себе благодаря этому взаимодействию? Или
❓чему я учусь сейчас?

Смотря на мир и других людей ты всегда видишь лишь себя через отражение, через других людей - все что вне тебя это Зеркало.
Другие люди, а вернее мудрость их души, создают для тебя прекрасную возможность увидеть самого себя.

я блан

Просьба, как она должна выглядеть в современном мире. ))

Метафора для бессловесного

"Река, благодарная Солнцу в своей бесформенности, сдавшись гравитации, в своём русле достигает океана."

Я часто наблюдаю в коммьюнити хъюман дизайна диллемы о том, есть ли у человека выбор, являются ли маркеры указанные в бодиграфе ограничениями, и "что там за пределами "дизайна"?"

На последнем вопросе не вижу смысла задерживаться, ибо его решит только вопрошающий, долго созерцая "а что же я ищу?"

Разрешение остальных диллем кроется в приведенной вначале цитате. Созерцая которую, можно вовремя уловить ответы.
Река - это Вы. Гравитация - это
Магнитный Монополь. Русло - Дизайн. Вопрос того, что символизирует Солнце и Океан, остаётся для каждого личным.
Символизмом можно и пренебрегнуть, оставшись с чистым чувством посыла.

~~~

На хлеб
4276 7214 8806 6499
(Сбер, ВАДИМ ЭДУАРДОВИЧ М.)

Ты хочешь гарантий, потому что страх властвует над тобой. Каждый шаг сопряжён с мучительным выбором и тревогой, боязнью сделать ошибку и испытать боль.
Ты в плену у собственных ожиданий, которые не дают тебе возможности просто наслаждаться тем, что с тобой происходит.
Вместо проживания каждого мгновения жизни, ты контролируешь ее, а значит лишён возможности видеть суть явлений и событий.
Избавься от желания иметь гарантии, освободи свой ум от ожиданий, доверься течению жизни , стань свидетелем и ты узришь , как разные пазлы, по сути не совместимые друг с другом, складываются на твоих глазах в идеальный узор.

ну охуеть теперь

хм

И что здесь писать ✍️...?...)))

Каждый из вас на верном пути и то пусть сердца. Не ищете сам путь, но все время находитесь в его потоке. Куда бы вы не шли, извлекайте мудрость тишины и ощущайте простоту бытия.
Присутствуйте в нем и растворяйте все условия существования, потому как нет и не может быть никаких условий и все просто есть.
Есть постоянное движение вас сквозь событийные ряды и движение души сквозь вас. Вы прекрасны в этом движении и каждое мгновение вашего пребывания в этом мире, это чудесный танец красоты вашей души.
Танцуйте жизнь и не бойтесь следующего движения, всегда продолжайте танец и осознавайте каждое его мгновение. Помните, что этот танец не только ваш, но и Творец всегда в нем через вас.

Это запись беседы с доцентом кандидатом юридических наук Андреем Михайловичем Смирновым.

Задумывался ли ты когда нибудь об эмоциях с точки зрения «для чего они в тебе?».
Неужели ты думаешь, что в нас есть хоть что то случайное или бесполезное или для того, чтобы причинить зло?

Ответ , скорее всего изумит и наполнит сердце огромным облегчением и заставит улыбнуться тебя.
УНИВЕРСУМ/СВЕРХРАЗУМ/ТВОРЕЦ создал и встроил в человека особый инструмент - Психику и Эмоции , то, с помощью чего мы должны реагировать на внешний мир и на ЗЕРКАЛО, которое начинает подсвечивать ту область , которая наиболее сейчас расщеплена дуальностью , искажая эталонное состояние любви, и нуждается в исцелении.